Η ΠΟΛΗ ΠΟΛΩΜΕΝΗ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙ

4
Η ΠΟΛΗ ΠΟΛΩΜΕΝΗ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙ

Παιδική χαρά Billy Johnson του M. Paul Friedberg. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Central Park Conservancy.

M. Paul Friedberg, FASLA, σχετικά με το γιατί οι πόλεις πρέπει να είναι μέρη για παιχνίδι αντί για παιδικές χαρές.

Η γρανίτη τσουλήθρα στην πόλη της Νέας Υόρκης Παιδική χαρά Billy Johnson είναι μια απεικόνιση της σχεδιαστικής φιλοσοφίας του M. Paul Friedberg. Η οφιοειδής καμπύλη μήκους 45 ποδιών είναι φωλιασμένη σε μια βραχώδη επιφάνεια, μια από τις εκπληκτικές στιγμές γεωλογικού βάρους του Central Park. Η διαφάνεια προήλθε από τις παρατηρήσεις του Friedberg για το πώς τα δικά του παιδιά έπεσαν κάτω από τους γκρίζους μεγαθήρες από σχιστόλιθο.

Βρίσκεται στην είσοδο της East 67th Street στο Central Park, η παιδική χαρά είναι εμπνευσμένη από το τοπίο και το περιβάλλον του πάρκου, που εκφράζεται μέσα από ρουστίκ ξύλινους κόμπους και πέτρινους λίθους. Η γρανιτένια τσουλήθρα, όπως και άλλα στοιχεία της παιδικής χαράς, είναι λιγότερο ένα διακριτικό αντικείμενο και περισσότερο «ένα περιστατικό στο πάρκο» που ρέει φυσικά από το σκηνικό της, λέει ο Friedberg, ο αποδέκτης του Μεταλλίου ASLA 2015. «Ήθελες να το κάνεις να μοιάζει σαν να το συνάντησες».

Τοποθετώντας τη διαφάνεια πάνω από τη γεωλογία, η τσουλήθρα «δεν χρειάζεται να βρίσκεται σε παιδική χαρά», λέει ο Friedberg. Και μπαίνει στην καρδιά της προσέγγισής του στο Billy Johnson Playground. «Θεωρείτε το Central Park μέρος για παιδικές χαρές», λέει, «ή είναι μέρος για παιχνίδι;»

Ο γρανίτης γλιστράει στην παιδική χαρά Billy Johnson. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Central Park Conservancy.

Η στήριξη στη φαντασία των παιδιών για την κάλυψη των κενών και του αφηγηματικού πλαισίου ήταν μια διαμπερής γραμμή της καριέρας του Friedberg. Τακτοποιώντας προσεκτικά την υποδομή παιχνιδιού σε μια συνεπή γλώσσα σχεδιασμού, αυτά τα τοπία «δεν είναι παιδική χαρά ως αντικείμενο, είναι [an] ολοκληρωμένη εμπειρία παιχνιδιού», λέει Christopher Nolan, ο επικεφαλής αρχιτέκτονας τοπίου στο Central Park Conservancy.

Χάρη σε μια πρόσφατη ανακαίνιση, η παιδική χαρά είναι αυτή που θα γνωρίσουν εκ νέου γενιές παιδιών. Η ανακαίνιση έχει επιδιορθώσει τη σταδιακή φθορά, βελτίωσε την προσβασιμότητα και παρείχε νέες δομές παιχνιδιού. Η ανακαίνιση της παιδικής χαράς του Billy Johnson αποτελεί μέρος της φύλαξης Forever Green πρωτοβουλία, μια εκστρατεία 300 εκατομμυρίων δολαρίων που ξεκίνησε το 2016 για την αποκατάσταση και τη διατήρηση του Central Park.

Στην παιδική χαρά του Central Park κυριαρχεί το ρουστίκ ξύλο. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Central Park Conservancy.

Στην παιδική χαρά Johnson, το φύλακα (με τη συμβολή του Friedberg) πρόσθεσε μια μικρότερη γρανιτένια τσουλήθρα προσβάσιμη από το νόμο για τους Αμερικανούς με Αναπηρίες, ένα τραπέζι με άμμο και ένα στοιχείο νερού που ενεργοποιείται από τον χρήστη στο αμφιθέατρο της παιδικής χαράς. Ξύλινες κληματαριές, μια πέργκολα και μια κούνια ελαστικού με ξύλινο πλαίσιο (που αντικατέστησε τις τυπικές μεταλλικές κούνιες) ενισχύουν την ποιμενική ατμόσφαιρα. Μια νέα δομή παιχνιδιού αναρρίχησης με δίχτυ που σχεδίασε ο Friedberg, κατασκευασμένη από στύλους του έλατου Ντάγκλας, είναι ένα νέο επίκεντρο για την παιδική χαρά.

Μια νέα δομή παιχνιδιού με δίχτυ ήταν μια από τις βασικές προσθήκες της ανακαίνισης. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Central Park Conservancy.

Ακόμη και πριν από την παιδική χαρά Johnson, τα σχέδια του Friedberg βασίζονταν στην πεποίθηση ότι το παιχνίδι «δεν ήταν απλώς ένας τρόπος χάσιμο χρόνου», λέει, και η δουλειά ενός σχεδιαστή τοπίου είναι να τονίζει και να τονώνει τις αναπτυξιακές επιπτώσεις του παιχνιδιού για τα παιδιά.

Στον καινοτόμο σχεδιασμό του για τις παιδικές χαρές στο Jacob Riis Houses στο Lower East Side της Νέας Υόρκης, ο Friedberg χρησιμοποίησε μια γλώσσα αφαίρεση να επικαλεστούν ευέλικτα ταμπλό για παιδικό παιχνίδι σε μια δημόσια κατοικία. Οι στοιχειώδεις μορφές (πυραμίδα, τύμβος, λαβύρινθος, βαθμιαίος κήπος, αμφιθέατρο) ομαδοποιήθηκαν για να δημιουργήσουν έναν αστικισμό σε κλίμακα παιδιών με τη δική τους εσωτερική λογική. οι επίσημοι υπαινιγμοί τους ήταν αρκετά χαλαροί ώστε να τους κάνουν χώρο για οτιδήποτε. Αντί για φράχτες ή εξωτερικούς οδηγούς κυκλοφορίας, οι μεταβάσεις μεταξύ των ζωνών οριοθετήθηκαν από αλλαγές στα υλικά ή άλλες απτικές και οπτικές ενδείξεις. Αυτή η ισχυρή, αρχιτεκτονική προσέγγιση οργάνωσε όλα τα στοιχεία του παιχνιδιού μέσα από ένα συνεπές και ολοκληρωμένο σύνολο σχεδιαστικών μοτίβων και μορφών, παρά μέσω εμπορικών γυμναστηρίων και κούνιες στη ζούγκλα, επιλεγμένα από έναν κατάλογο. Το 1966, η Ada Louise Huxtable όρμησε, «Σπάζει κάθε αποστειρωμένο καλούπι και μπαγιάτικο συμβόλαιο της πολιτικής του πάρκου, της παιδικής χαράς και του ανοιχτού χώρου της πόλης τα τελευταία 30 χρόνια. Ήταν υπέροχα χρόνια για τους κατασκευαστές ασφάλτου, φράχτες με αλυσίδα και επιγραφές Keep Off the Grass».

Η μινιατούρα έκδοση της γέφυρας Gapstow της παιδικής χαράς. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Central Park Conservancy.

Οι ίδιες διαισθητικές μεταβάσεις και η ολιστική ενσωμάτωση χρησιμοποιούνται στην παιδική χαρά Billy Johnson, αν και με μια ξεκάθαρη ευαισθησία Adirondack. «Απλώς έπαιρνα αυτό που υπήρχε εκεί», λέει. Και αυτό που υπάρχει εκεί μιλάει για μια ορισμένη ευχαρίστηση της Χρυσής Εποχής, από τη χαριτωμένη πέτρα του 1896 Γέφυρα Gapstow (δίνεται μια μινιατούρα φόρου τιμής στην παιδική χαρά Billy Johnson) και το Dene Summerhouse, ένα περίπτερο με γκρίνια που είναι πολύτιμο χώρος γάμου, όπου οι κορμοί και τα κλαδιά δέντρων με βρύα κρατούν ψηλά έρποντα αμπέλια.

Είσοδος στην παιδική χαρά. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Central Park Conservancy.

Κατά κάποιο τρόπο, οι ενσωματωμένες δομές παιχνιδιού της παιδικής χαράς του Johnson αποτελούν αναφορά σε παιδότοπους περιπέτειας μετά τον Β‘ Παγκόσμιο Πόλεμο, όπου τα παιδιά όρισαν και δημιούργησαν τη δική τους υποδομή παιχνιδιού με ό,τι υπήρχε στο χέρι. Αλλά η σύνθεση της αυστηρά σχεδιασμένης αρχιτεκτονικής τοπίου και της ανοιχτής βύθισης δεν έχει εξερευνηθεί σε μεγάλο βαθμό στο σχεδιασμό τοπίου από τότε, λέει ο Friedberg. «Δεν είναι προχωρημένο. Αν μη τι άλλο, έχει υποχωρήσει», λέει. Τα θεατρικά τοπία που καθοδηγούνται από αρχιτέκτονες τοπίου έχουν γίνει ολοένα και πιο καθηλωτικά μέρη που δεν στερούνται σχεδιαστικής πολυπλοκότητας, αλλά υπάρχει σχετικά λίγη από την αφαίρεση που πρωτοστάτησε ο Friedberg.

Για τον Friedberg, το παιχνίδι είναι μια παρενθετική και πανταχού παρούσα δραστηριότητα. «Είναι πραγματικά οι δεσμοί που είναι σημαντικοί, οι επιλογές που είναι διαθέσιμες», λέει. «Η παιδική χαρά δεν μπορεί να σχεδιαστεί ως μια σειρά από κομμάτια. Θα πρέπει πραγματικά να είναι ένα περιβάλλον που μπορεί να ερμηνευτεί από τα παιδιά. Οι καλύτερες παιδικές χαρές είναι αυτές που φτιάχνουν τα παιδιά μόνα τους».

Ζακ Μόρτις είναι δημοσιογράφος σχεδιασμού με έδρα το Σικάγο που εστιάζει στην αρχιτεκτονική και την αρχιτεκτονική τοπίου. Μπορείτε να τον ακολουθήσετε Κελάδημα και Ινσταγκραμ.

Schreibe einen Kommentar